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中国古典舞已经穷途末路了吗
天天招生网 作者:佚名  2006-2-21 10:02:05 点击: 次  发表评论
   中国古典文化有着丰富的资源,在中国舞蹈的文化遗产中也有多种多样的题材和风格。但是在最近第五届中国舞蹈“荷花奖”的决赛现场,参加中国古典舞比赛的作品中,女子独舞选择的题材却只剩下了“深宫哀怨”,而双人舞的题材也更多的是生离死别。于是,现场除了评委陈维亚公开表示遗憾外,一些专家、学者和观众也都在不同程度地对古典舞创作的状态表示质疑:“难道中国古典舞真的穷途末路了吗?”
    在参加中国古典舞决赛的作品中,从《问君何时归》开始,哀怨和悲切就不停地向观众扑来。《深闺》和《女儿泪》也都是这样的类型,而《水袖》同样悲悲切切。似乎只有这样的深闺怨妇型的作品才能打动观众。演员的技巧好坏先不评价,过于雷同的题材营造出的压抑氛围,已经给观众心理造成了沉重的负担。
    《小城春秋》和《虎子·金子》,题材老套,让观众愕然。而获得冠军的作品《埋伏》虽然是根据电影改编,但舞蹈语言与电影中章子怡的舞蹈更是出奇地相像,大有拷贝电影舞蹈压缩版的感觉。整个决赛演出下来,评委陈维亚说:“如果我是普通观众,我不会用这样悲悲切切的方式享受这么美好的夜晚。”而后来陈维亚告诉记者:“任何一个舞蹈工作者都会对这样的现象提出质疑,不说就是我们对观众不负责任。”
    中国古典舞受中国丰富多彩的历史影响,形成了不同的类型和风格,并有许多不同题材的作品闻名于世。像《春江花月夜》和《飞天》等作品就不是在一个风格上徘徊。无论是”荷花奖”的金奖作品《踏歌》,还是《黄河魂》、《秦王点兵》、《俏花旦》、《风吟》、《书韵》、《棋魂》等,都在题材和风格上得到了极好的丰富,喜怒哀乐样样有。那么,在中国舞蹈艺术不断发展的今天,为什么中国古典舞的编导们就把眼光只聚焦在悲切呻吟和生离死别呢?中国戏曲中的舞蹈应该是古典舞的一部分,当年刘敏表演的《金山战鼓》不也是从戏曲派生出来的中国古典舞佳作吗?巾帼英雄的豪放和勇猛恐怕比本届“荷花奖”中的作品都具有强烈的艺术感染力。_中国古典舞并非已经穷途末路,而是需要编导们对中国古典文化中丰富的题材进行更加深入的研究和发掘。
    为什么“荷花奖”中国古典舞的决赛走进了死胡同?一位业内人士说的好:“这是中国舞蹈创作整体现状的一个缩影,单方面追求轰动效应,以为只有表现深官怨妇、生离死别才会有深度。其实不然。”的确,艺术上的跟风是我们这个时代的文化特征,一个节目红火了以后就有若干个节月闻风而上,在创作时考虑过多的是功利,而对观众的感觉却很少考虑,从本届“荷花奖”中国古典舞决赛作品深闺怨妇、生死离别题材的蜂拥而至,说明编导们并不关注自己的作品观众是否喜欢,他们恐怕只关心的是作品是否赢得评委的高分。于是在他们认为所谓的艺术性上发展到极端,而众多编导都走向这个极端,其结果就十分可怕。
    中国古典舞编导穷途末路的困境还来自于编导想象力的匮乏,即编导吸收外来艺术的匮乏和编导对大众审美的误读,更来自急功近利的追求,来自对中国古典文化的浅薄认识,这些都造成了编导们的盲目和创造力的枯竭。中国古典舞创作的现状更为舞蹈教育体系敲响了警钟。中国古典文化博大精深,若没有一点挖掘精神,我们的编导就会停留在题材的枯萎和创作手段的复制中,中国古典舞就会离百姓越来越远,离当代观众的审美也将越来越远。所以,现在该是给中国古典舞创作击一猛掌的时候了,为了中国古典舞的发展,为了找回观众对中国古典舞的信心,编导们该猛醒了!

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